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Nous nous demandons si ce film n'est pas un adieu à la scène, un testament cinématographique ?

Qu'il est difficile de parler de soi sans ennuyer ? Seuls les journaux d'écrivains de talent, les autoportraits de grands peintres ou les autofictions de cinéastes chevronnés font exception en puisant dans leur intériorité et leur environnement les éléments dont ils ont besoin pour transfigurer un quotidien anonyme.

Pedro Almodovar réussit à se dédoubler entre le réalisateur et l'acteur. Tout en demeurant à l'extérieur du film, il s'identifie au personnage principal incarné par l'acteur Antonio Banderas. L'évolution de la situation entre l'interruption et la reprise des tournage par le réalisateur est possible grâce au transfert qui s'opère entre l'auteur et son personnage et à l'action cathartique de la représentation théâtrale. (A suivre)

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Sous le couvert d'une autofiction, Almodovar trace le portrait de son époque, de ses faiblesses, ses tourments, son indigence créatrice. Son double, Antonio Banderas, l'acteur principal du film, devient une incarnation de la condition de l'artiste en quête de ses racines pour retrouver la source cachée de son inspiration artistique. De même que l'écriture de soi deviendrait vite plate et ennuyeuse sans le talent de l'écrivain, de même un autoportrait cinématographique présenterait peu d'intérêt si la caméra, telle un miroir, n'était pas orientée vers le spectateur pour lui présenter son reflet par le truchement de l'acteur. C'est ainsi que le regard de l'autre (ici l'artiste) nous renvoie notre propre image et, en l'approfondissant, celle de la société contemporaine. Nous prenons conscience de nous-même grâce au miroir qui nous permet d'identifier nos traits et à la transmission parentale ou intergénérationnelle qui, en nous intégrant dans le groupe social, nous donne notre sentiment d'appartenance. Ici c'est la mère, la femme, qui sert de maillon et non le père.

La représentation artistique quelle soit littéraire, figurative ou cinématographique, nous rend accessible des expériences, des émotions et des sentiments que nous ne comprenons et ne reconnaissons pas toujours, demeurant la plupart du temps à la lisière de notre vie intérieure. (A suivre)

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Nous entendons souvent dire que ce metteur en scène est vulgaire.

Pourquoi suscite-t-il de telles réactions ? Sans doute parce qu'il aborde crûment le sujet encore tabou de l'homosexualité et, surtout, de l'obscurité du désir que nous avons peine à admettre et qui est source de conflit comme un élément qui nous aliène.

Notre désir n'est-il pas pourtant la part la plus authentique de nous-même refoulée sous l'injonction des conventions et de la norme ?

Almodovar nous fait pénétrer dans les coulisses de la représentation, dévoilant les luttes et les souffrances qu'un réalisateur dissimule habituellement à son public. Au lieu d'inventer un scénario, il se prend lui-même comme sujet de son nouveau film dans un passage à vide, une période de doute et d'improductivité. 

La mise en vedette de cet anti-héros devient, sous la baguette magique de l'artiste, une quête existentielle qui nous renvoie à notre propre ambivalence, à nos obscurités et à nos errements.

Que peut-il sortir de ces souffrances et de cette impasse ? Une plus grande connaissance et une meilleure compréhension de notre nature grâce aux images projetées sur l'écran par la caméra.

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Voir aussi : Sur le temps et la perception de la durée

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Voir aussi : Le mode de vie frugaliste

                  Une économie pour demain

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Voir aussi : Les personnes handicapées face à l'emploi

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